Repulsion/Attraction

Repulsion/Attraction a été composé à quatre mains avec le saxophoniste et compositeur Tristan Michelin pour que nous le jouions tous les deux — voix, saxophone et électronique — et créé le 8 juin 2026 au Conservatoire de Strasbourg, le même soir que The Ceremony of Almost Saying.

La barre oblique du titre, c’est la pièce. Deux corps sur une scène, deux instruments qui n’ont presque rien en commun — une colonne d’anche et une gorge — et un seul espace électronique entre eux qui les repousse et les attire tour à tour. Nous l’avons écrite comme un vrai duo, chacun composant pour l’autre : Tristan a fixé les règles de ma voix, j’ai fixé celles de son saxophone, et l’électronique a été construite pour que ce que fait l’un soit aussitôt reflété, inversé, dans le son de l’autre. La répulsion, c’est la section où les deux refusent de se toucher — le saxophone dans son registre le plus aigu et le plus mince, la voix dans son plus grave, tout traité pour les tenir à distance ; l’attraction, c’est quand on les force à converger sur une seule hauteur et qu’on les y tient, battant l’un contre l’autre, jusqu’à ce que l’un cède.

La pièce alterne les deux états de plus en plus vite jusqu’à ce que, dans la dernière minute, ils soient la même chose.